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1983年，華嚴開風氣之先，以全篇對話的特殊手法寫《神仙眷屬》，儘管剛推出時不少人都替她捏把冷汗，但連載期間讀者反應卻是出乎意料的好，此後她又創作了《不是冤家》、《兄和弟》、《出牆紅杏》3部以對話體方式完成的小說。封德屏指出：「小說主題用說的方式表現出來，再巧妙地運臺北市士林區二胎 用對話成功地刻畫出人物的性格，前呼後應地鋪陳了情節的發展。」可以說她的全對話式體裁，已兼具電影小說及文學小說的雙重特質。

「所有在我心中的願望是能為生之旅途上的跋涉者揀除一些我能見到的地面上的障礙物，或是在多荊棘的地帶為後來的人們豎立起一個標幟。」華嚴在其《智慧的燈》出版後記中如是說。在《文訊》社長封德屏看來，正是這種不亢不卑的創作態度，支撐華嚴在創作長河中，成為傑出的馬拉松選手。

至今創作出19部長篇小說，且多部作品被改拍為電影及電視劇。封德屏指出，華嚴以沉潛的態度、規律的創作，不僅在長篇小說上付出心力，更在創作方法及體裁上力求突破和創新。1969年，她以日記體裁著手寫《蒂蒂日記》，難度相當高而花了6年時間成書，之後的一部長篇小說《鏡湖月》，她又挑戰書信體的體裁。

旺報【記者李怡芸╱台北報導】

不僅在小說創作上自我突破，華嚴的小說在兩岸三地改編為電視劇、電影的共有12部。1999年《玻璃屋裡的人》一劇，她第一次全程由自新竹縣關西鎮留學貸款 己編寫劇本，而後開始花相當多的心力在電視劇本的編寫上。不論是小說或是電視劇，她都希望把自己對人生的體驗與反思，讓讀者或觀眾從故事中獲取一些經驗，使人生有變得較為美好的希望。一如她筆名取自《華嚴經》，對自我的期許，亦是「華」麗莊「嚴」。

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